人是羣居動物，每個人都會有意無意的尋找自己專屬的羣體。而每個羣體都會有一些共性。因爲工作、生活的壓力，很多人把自己小心的隱藏了起來。設計師在面對一個空間的時候除了考慮建築本身的屬性外還要明確的知道在這個牆壁裏生活的是怎樣一羣人，他們的喜怒哀樂是怎樣一個狀態。設計師也要置身其中去感受、挖掘，並在設計時抓住這個共性並充分放大。
【設計本】 ：“不做其行，不知其情;不謀其位，不知其苦”。作爲一個從業十二年的設計師，能說說你對設計的體會與感悟嗎?是否有想過向其他的設計領域延伸發展呢?
【許磊】 ：從事設計多年，覺得自己纔剛剛觸摸到設計的本質。這是個艱辛而又充滿挑戰的行業，除了永遠保持一顆求知的心外還需要強健的身體作保障。設計本身是快樂的，但是實施卻是需要身體力行的，再好的創意也需要良性的溝通和嚴格的施工管理才能完成。沒有對生活的熱愛，對行業的熱愛，這種枯燥的工作方式是堅持不下來的。而且設計師的工作是沒有規律的，你永遠不知道下一個項目的工期會不會和正在做的這個一樣緊張，沒有一個好的身體做保障也是不行的。我在日常工作中除了裝飾設計外還大量參與一些配飾、傢俱和平面的設計。
【設計本】 ：小編了解你曾從上過中央電視臺CCTV的“交換空間”節目，還有着一個非常美麗的主題“光陰的故事”，做客我們設計本節目演播廳，能否再次重溫下這個CASE呢?爲什麼是以“光陰”爲主題呢?又在演繹怎樣的一個“故事”呢?
【許磊】 ：這個作品是09年參加交換空間展播的。這是個典型的居家設計，業主從事着電影相關的行業。他希望把自己對電影的感受表現在家裏。開始的想法是透過圖形和擺設來營造電影的感受，但是我提出了打理困難的觀點，畢竟家是用來居住和生活的，不是展覽館。經過多次論證和現場採樣，我提出以光線爲主題的思路，透過各種有形的裝飾手段去控制光影以達到一些很有趣的視覺幻像。這是個愉快的過程，業主也參與了進來，提出了很多很好的建議。主題牆面是由很多不同角度的鏡面折射來完成的，目的就是把不同時段，不同角度的視覺形象統一在一個畫面裏。就像在永不停歇的播放着一部永不重複的電影一樣。爲了這個主題牆面的豐滿，我還刻意設計了不同的色溫和剪紙的窗簾來配合，讓這個主題更加的鮮明。這個設計的主角是光線，它演繹的是關於電影或者說影像的一個抽象概念。
【設計本】 ：燈光在述說着一個美的存在，燈光在閃爍着一個靈的誘惑。出身於中央美院的你，有着對美的執着，而在酒店設計方面，燈光佔據了很大的比重，如何從燈光中突出設計的內涵，這需要設計師去思考，你又如何去把握的呢?
【許磊】 ：在大學臨摹倫勃朗的繪畫就知道了光線對於氣氛營造的重要性。在室內設計的過程中，燈光營造氣氛也是很重要的一個手段。不同場景需要不同的氣氛來烘托，除了裝飾材料的運用外，合理的燈光設計也會爲設計加分不少。
關於酒店大堂的照度一直是甲方詬病的一個話題，沒有嫌大堂亮的甲方，但是作爲設計師卻有着另外的理解。首先，酒店星級的評定在發達和國內是有很大區別的。國外對好酒店的理解更看重服務的深化程度或者生態、文化等。國內的酒店除了石材上牆，金箔貼頂之外似乎沒有更好的辦法來體現檔次，所以把大堂做得金碧輝煌也不難理解了。當然在近幾年裏這種現象在逐步好轉，再者大堂的功能區域較多，各處燈光的協調也是個讓人頭疼的問題，沒有一個清晰的主次概念也會形成燈光雜亂、過亮的問題。關於燈光和風格的協調一直都是室內設計不可迴避的一個問題，我個人比較偏愛的手段是巧用自然光，分區照射。巧用自然光比較好理解，無外乎開大窗戶，天頂採光之類的。充分利用不同時段的自然照度。分區照射的好處是能突出空間的主次，把相對複雜的造型、色彩統一到一個具有舞臺戲劇效果的大空間裏來，同時還節約了能源。
【設計本】 ：現在是一個簡約風格橫行的時代，可是簡約並不等於簡單，簡約是在簡單設計的創意中，融入更多個性化的創意，你是如何理解簡約風格設計的呢?如何連接時代美?與傳統又有何區別呢?
【許磊】 ：簡約設計非常考驗設計師的歸納能力，不管簡約中式還是其他什麼風格，都需要對這些風格的共性有着大量的解讀，然後在設計的時候把所有有型的共性轉換成一種意念，一個高度概括的形態。做簡約設計有點武俠小說裏“獨孤九劍”的味道。先雜學百科，然後全部忘掉。
說到簡約設計不得不提咱們老祖宗對簡約的理解。明代的官帽椅就是一個例子，簡單的線條，精密的計算，把功能和美觀發揮的淋漓盡致。減到九分恰到好處，再多一分就是簡陋了。
現代的簡約設計和傳統風格的區別是生活方式的改變而導致的具體形態變化，古人的生活方式和現代人是有着質的不同，就像辛苦的現代人沒有辦法在下班後坐在硬邦邦的太師椅上看一晚上電視一樣。現代簡約設計更強調功能化的設計，更加在意使用者的感受。
【設計本】 ：知道許總比較擅長樣板房的設計，小編想知道樣板房設計與居家設計的區別在哪裏?你個人認爲，一個成功的樣板房設計有哪些標準?
【許磊】 ：顧名思義，樣板房突出的是一個裝飾資訊的傳遞，它更多體現的是一個完整概念的傳遞，給準備裝修的業主提供一種思路，一種裝飾潮流的指導，它更像是個藝術品。居家設計更強調功能和個性化，每個家庭的生活習慣千差萬別，很多時候功能和審美之間是有衝突的，這就需要設計師的權衡。我常說一個成功的家居設計就是這個家庭未來幾年的生活使用說明書就是這個意思。一個成功的樣板房除了漂亮還需要有一些指導性的設計，好比新材料的運用，空間的妙用等等。
【設計本】 ：一個設計，都有着突出的主題;一個案例，都有着靈魂的附屬，這才能稱之爲設計，否則只是一個不具生命力的敗品。你是如何看待主題與靈魂的倡導呢?在你設計的案例中，怎樣突出主題的存在呢?
【許磊】 ：人是羣居動物，每個人都會有意無意的尋找自己專屬的羣體。而每個羣體都會有一些共性。因爲工作、生活的壓力，很多人把自己小心的隱藏了起來。設計師在面對一個空間的時候除了考慮建築本身的屬性外還要明確的知道在這個牆壁裏生活的是怎樣一羣人，他們的喜怒哀樂是怎樣一個狀態。設計師也要置身其中去感受、挖掘。並在設計時抓住這個共性並充分放大。讓每個身處其中的使用者都能感受到這種共性，讓他們找到自己的專屬羣體。當然，僅僅找到共性是不夠的，好比設計一個舞者的家，不能把臥室也往練功房整吧，這需要一個先感受後提煉的過程。當設計者真正觸摸到使用者所需，主題自然就產生了。設計師要做的就是把他們透過裝飾的手段表達出來。
【設計本】 ：古語云：“陰陽適中，明暗相伴，明多傷魄，暗多傷魂;高則陽盛而明多，太低則陰盛而暗多”。看的出在家裝設計中，暗含着許多的裝修細節，你是怎樣看待現在的裝修設計呢?你在設計的時候是否會考慮裝修問題，使得設計更加的完美?
【許磊】 ：一些常見的民間忌諱還是很有道理的，這和現代設計的很多思想是暗合的。關於裝修設計又是一個學科了，現在也有一些專業的機構在做這個事情。我在具體案例時也會考慮些裝修的常見知識。
【設計本】 ：現在很多的業主都是初次裝修，在很多流程上都不懂，就會造就一種盲目的信任裝修，在與裝修公司合作的時候，就會產生一些矛盾，在裝修方面你有什麼好的建議提醒業主嗎?如果在與業主產生意見分歧的時候，你會怎樣去處理呢?
【許磊】 ：除開惡意欺詐的裝飾公司，很多矛盾都是前期溝通不明確造成的。提醒業主朋友在裝修之前和裝飾公司之間一定要深入溝通。不要相信所謂的(免費設計)，畢竟能對終裝飾效果起決定作用的還是設計師。再有就是看清合同，對於雙方責權利要了然於胸，不合理的條款一定要及時提出，溝通結果一定要形成書面文字。我在設計的過程中也常和業主的意見產生分歧，畢竟裝修是個過程消費，很多時候業主對圖紙和施工並不是特別瞭解。我會努力用簡單的圖像和語言和客戶交流，充分了解他們的需求後再做出修改。
【設計本】 ：由於室內設計的門檻比較低，造成現在的室內設計師人數倍增，可是很多的設計師只會繪圖，對於施工方面略知甚少。對於施工和設計你是怎樣看待兩者的關係?在你的施工項目中，是否會引進一些比較環保的裝修材料，打造環保設計呢?
【許磊】 ：哪個行業都存在新手和老油條。再好的學院教育也抵不上1年工地實踐。但是學院教育是必不可少的，關於美學和哲學的辯證關係又是工地上學不來的。在多次與國外的設計交流發現一個現象，國外的設計師偏材料技術運用，國內的設計師注重精神力量的傳達。這是個歷史遺留問題。就像老外能拿火藥做殺人武器，中國人卻能做出充滿想象力的煙火。施工和設計是相輔相成又相互制約的一對歡喜冤家。再好的設計也需要透過施工來實現，充分了解施工工藝對於設計理念的傳達是非常有幫助的，同樣合理的施工工藝設計也對項目的實施起到至關重要的作用。
【設計本】 ：每個人都在奮鬥自己的人生，每個人都在演繹自己的璀璨。奮鬥只爲實現自己的理想，演繹只爲追逐自己的夢想。創業五載，其中必定有着許多不爲人知的心酸吧!許總能談談你在創業時的一些困難嗎?你又是如何的堅持到的呢?
【許磊】 ：呵呵，關於創業的動機很簡單，我想讓每個熱愛生活的朋友能透過我的設計找到久違的親切，一個自己真正渴望的生活方式。創業的過程的確是艱辛的，一個好的設計作品出來要整合很多資源，很累，也很瑣碎。讓我堅持下來的是那些提供我舞臺的客戶們，是他們的信任讓我有了更大更好的空間去施展才華。在這裏我要衷心的感謝他們。(來源：設計本)