99年就把自己的公司定位成室內設計師事務所，那個年代的市場對設計都沒有一個具象的瞭解，您爲何那麼獨樹一幟?有碰到什麼困難?
當時就是想做一個室內設計事務所，因爲聽起來特別專業，99年國內獨立的室內設計事務所基本是沒有的，設計團隊都是依附於裝修公司;個難點是住宅設計也是纔剛開始，都不成規模，客戶不知道上哪找設計師，設計師不知道哪有項目，有市場但是不能銜接上，沒有渠道，如果那個時候有像你們設計本這樣的平臺，銜接就很容易了;第二就是根本沒有設計費的概念，不過這個情況在2000年之後這個就好了很多，因爲房地產行業興起來了，量非常大，對設計的要求又很專業，但起初他們找的都是香港設計師，也由此帶動了整個行業的發展，不必依附於裝修公司。
從剛開始的裝飾工程公司到工程技術管理到軟裝、設計、實施，以及進口高端設計產品供貨，這樣全方面兼顧是基於對公司怎麼樣的規劃，願景是什麼?
在那個年代想生存的話，是必須要做施工的，我本身也是比較看中施工的，我覺得設計應當是屬於實用美術的範疇，不應該是藝術的範疇，設計方案能落地重要的，設計師要把控的多，得到的結果纔會更好，如果只是純設計，施工隊的施工水平參差不齊的，我會擔心別人做不出來我想要的那種效果，公司開展的所有業務，都是爲了一件事情，那就是讓項目呈現出更好的效果。
您做的項目不管項目大小，整個空間呈現出來簡約、大氣，您對於“流行”風格是如何看待的?
我認爲好的東西是歷久彌新的，沒有所謂的流不流行，我骨子裏就喜歡簡單的東西，就比如說在2000年初流行的都是古典，完了之後就中式，歐式、泰式各種五花八門的，現如今市場已經逐漸在進步了，都能知道不是所有東西堆進房子裏就是好看了。
你會接下來做的項目，是基於什麼原因?
項目比較有意義，客戶願意接受新想法，能打破常規，我比較喜歡這一類的項目，你的思想觀念是新的，表現形式也有不同也要客戶能接受。比如我們做一個寫字樓，能夠體現一個更先進的辦公方式，讓人更舒適，更有創造力。哪怕做的是一個小房子，我也希望透過我的設計能帶給他們很大的啓發和幫助從而讓他們更好的生活。
工作中“吹毛求疵”，所有的環節都要把控這是您處女座的特性嗎?
這是我已經“惡名”在外了，我確實是那種要麼就不幹，要幹就得每個節點都把控，我覺得設計師就應該這樣做，不過我也不可能每個方面都做的完美，我只能盡我所能做到。
您的項目樣板房居多，是樣板房設計會給自己更多的發揮空間嗎?
我們接的樣板房項目多，是因爲樣板房需求量比較大，我個人倒更喜歡住宅設計，樣板房只能做樣板來參考，樣板是做給大家的樣板，樣板房追求的是一種共性要符合大多數人的喜好，喜歡的人越多越好，住宅設計相對來說更有挑戰性，因爲你完全找不出來一樣的人，每家要求都不一樣，它更生活，東西都是不同的，做起來也更有意思更豐富。
設計圈行業裏夫妻檔不少，您覺得您跟毛樺女士合作的優勢體現在哪些地方?
我跟她爭執其實挺多的，我們倆性格上很大的不同，這倒反而能互補，我去做她不喜歡的事，她去做我不喜歡的東西，我們在一起會爭，但只是很表面，很良性的，她擅長的領域我從來不去質疑，因爲這個領域我確實不如她，反之，她對我也是這樣的，兩個人的關係都很自然，不會爲了一個東西做出很大的妥協，歸根究底是要找到對的人。(來源：設計本)