當我們在設計,我們在設計什麼？近經常會接到很多客戶的電話，他們都是有裝修需求的業主，讓諮詢完裝修問題的時候總是會在問一句你們公司設計怎麼收取費用？我會如實的回答。但是很多業主會很詫異，說費用怎麼這麼高呢?小編就和大家說說我們的設計。我們在設計什麼？
山本耀司是這樣觀察衣領的“那個飛鏢形的曲線位置便是衣領的靈魂所在，彎曲的力度，有限的小空間內添減毫米之差便可創造出不同的魅力，不同美感的衣領來。”
當我們懂得凝聽細微和觀察內在的時候，是創造力美的姿態。
爲什麼有的設計師能做出打動情感的作品，而有的設計師僅僅是在做一份“設計”工作呢？我們試着用雜徂一些的認識來談談這個話題。
設計，恰似一個運貨的工作，宋理學家講究“文以載道”。“文字”是車，“道理”是貨。對於設計，色彩風格，元素技巧就是車，而文化與功能，就是設計要裝露腿載的貨。找對貨，並且不忘初衷的運用一切路途知識把他運載到終點，這就是設計師裏的好司機。
“非風動，非幡動，仁者心動”六祖慧能說的很明白——保持你的精神的運動，你便能看到很多事物的本來面目。你對世界有敏感的感知嗎？你是否挖掘人潛在的需求，你質疑看似一切理所當然的事物，並以在行走於閱讀中的知識吸納來驗證或者推翻權威認識，當你儲備了足夠的知識庫，你面對一千個問題是，你就具備解決一千零一個問題的手段，那多出來的一個甚至更多，是知識之間連結觸發的變量，這就是一個好的狀態。
有一個服裝設計師說過一句很動人的話：“注意聽，布料有太多的傾訴要和我分享”。一切的設計，都需要有材料爲介質實現。都說日本人的設計好，諸多的人不知道的是，小國寡民，資源奇缺，一切的材料來之不易，於是日本人窮盡一些來理解材料，運用材料。所以日本的設計物品，的特徵就是淋淋盡致的釋放了材料的秉性，鋼鐵的粗糲，細膩與安全感，木質的原色，肌理與生機感，織物的密度經緯與慰藉感。對材料的尊重與認識，是設計作品作用於"人“對物品共同的原型記憶，他可以激發我們親切情緒，潛入我們的身體舒適，激發我們的想象力，這是材料之於設計創作的作用力。